舞台灯光与空间艺术

舞台灯光与空间艺术
灯光原本是一项科学技术，在应用于戏剧之后，与戏剧中诸元素有机结合，它才有了艺术生命。戏剧是时空艺术，20世纪初，瑞士舞台艺术家阿庇亚认为：“舞台美术是织在时间上的绘画。那种能给舞台空间带来变化和这种运动节律的光是舞台上的灵魂。”灯光是贯穿整个舞台美术系统的活跃的元素，它能改造空间、变换时间、统一色调、渲染气氛、突出角色，还能够揭示剧中的思想内容，塑造景物人物的鲜明形象，构成戏剧的动作空间，它也是戏剧动态结构中基本的元素。
　　1、空间形成中光的主要应用
　　在舞台空间形态中，光是基本元素。戏剧的时间与空间变化往往是通过光来完成的。早期戏剧受演出形式单一化的影响，光的运用更多地侧重于空间环境和时序变化的自然模拟，几乎只完全服务于实体布景中。随着用光倾向的突破，光的运用领域也扩展了，产生了多种多样的戏剧形式与舞台演出风格。除了通常的达意和渲染气氛的作用外，光可以制造出实体形象，还可以起暗示作用。阿庇亚曾有一句名言：“不要创造森林的幻觉，而要创造处于森林的气氛中的人的幻觉。”通过灯光的暗示可以取代景物的直接塑造，使舞台空间简练生动，避免自然主义的堆砌。光拟人可以在舞台特定场景中代替或配合人物的表演。光拟物则可以代替或补充实体布景，构成舞台空间环境和画面的组合。
　　　2、空间形态中影的暗示作用
　　影是由光派生出来的。无光必无影，有影必有物，这是自然法则。阿庇亚对光影也有论述，主张重视阴影的作用，像重视光亮一样。“光与影在戏剧演出的进程中获得与音乐主题那样相同的重要性。”通过光影对比可以使舞台画面获得新的力量和含义。在戏剧创造中，往往用影来暗示物的存在，可以补充写实布景自然形态的罗列，避免繁琐的具象堆砌，也可以代替剧中人物在台上直接表演。有时人未上场影先出现，可以为人物上场前做一些铺垫，起到特殊的效果。影在光的作用下，能够积极主动地参与到戏剧冲突中。《李白》剧中有一个场景讲述李白“冤屈入狱”李白入狱之前，舞台后区出现几根喻示牢门的木桩，透过一丝昏暗的灯光犯人伴随“哗哗”作响的脚镣声艰难地走过牢门，此时，投射在牢门与犯人身上的光影是由侧光平投灯完成的，它不但使景物有明暗的立体层次，也从事铫影在动与静的空间环境中得到了生动的发挥。当李白入狱后，成像灯从舞台上方侧逆而下，模拟出强烈的阳光透过木桩的光影，这光影直接布满了空无的演区平台，喻示此时的李白已完全置身于牢狱之中。这一段，光影既暗示出物（牢笼）的存在，又表现出人物所处环境的变化。总之，在灯光的创作中，影的运用种类繁多，情况各异，根据剧情需要可以制造出带有寓意、夸张、渲染、强调、突出等视觉效果的场景。
3、空间形态中光色的功能性质
　　光色在视觉对空间形态感知的生理过程中起着十分重要的作用。它能激发人们各种心理反应和情绪联想，光色的功能作用，造就了灯光在空间形态难以估量的感彩作用。它渗透在光和影之中，不是独立地存在。实际上三者是统一的整体，相互依存，互相结合，共同作用于人的视觉、心理，来唤起人们的审美触角。
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