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　秘色瓷器为宫廷御品，民间无缘使用，极为珍贵，一直来都无考古发现之标准器物。直到法门寺地宫中出土了有明确记载的14件秘色瓷器，从此中国陶瓷史才有了可以断代的标准品。
　　地宫出土的碗、盘、瓶等14件秘色瓷，为举世仅存的珍品，瓷器通体施釉，润泽晶莹，特别是圈足和口沿上镶有银锃的两具瓷碗，用平脱技法装饰鎏金镂空花鸟团花纹，华贵富丽，堪称绝品。这些瓷器按《物帐碑》以秘色瓷记载，说明迟在公元874年前，秘色瓷已烧制成功。秘色瓷的发现结束了考古界探求秘色瓷真谛的悬案。
　　而黄金源先生的瓦趣轩中收藏的一件唐代越窑五瓣花口洗，与法门寺地宫出土的洗一模一样，因此可以断定为秘色瓷。
　　考古发掘找到的越窑器，特别是找到了秘色瓷，给瓷学研究者提供了大量的实物证据。黄金源先生论述有关柴窑和秘色瓷的内容，也大多从后来的考古发掘过程中得到证实。
　　在上林湖窑址中发现的一件青瓷虎头足，形状花纹和制法都和临安县西市街明堂山吴越王钱镠之母水邱氏墓中出土的香炉足一模一样，证明官窑确实设在上林湖。
　　许多文献明确记载，晚唐时期的确有专门制造贡瓷的贡窑，窑址就在余姚上林湖。五代十国时期，割据两浙、苏南十三州的吴越国王钱氏利用越窑成熟的制瓷技术，采取唐代贡窑的办法，在余姚上林湖一带建立官窑，烧制宫廷用瓷和贡唐、贡晋、贡辽、贡宋等贡瓷。
　　临安板桥五代早期墓中出土的青瓷瓶，上划有“官”字款，说明烧这类瓷器的窑，在唐末、五代时又称“官窑”。
　　到五代末宋初时，吴越钱氏小朝廷已朝不保夕，所以对中原君主贡奉不断，不惜“倾其国以事贡献……器服珍奇为献，不可胜数”。
　　而秘色瓷之所以能够成为越窑中的精品，主要是其开始使用了釉下彩这一工艺。黄金源说，唐末、五代已出现了彩绘，常画在大件和珍贵的器物上。如临安水邱氏墓中出土的五代褐彩云镂孔炉，其笔法娴熟，画面壮丽，极大地发挥了彩绘的艺术造诣。
　　不仅如此，从炉座等生烧部分观察，发现褐彩绘于釉下的化妆土上，是釉下彩。其生产过程中是在胎体上先上一层化妆土，然后画彩绘，再上釉烧成。