福建牛B的古董拍卖行

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　　草蛇灰线，伏脉千里。皿方罍曾经被卢芹斋倒卖，而为卢芹斋作传的罗拉恰好是佳士得高级副总裁、中国瓷器与艺术品部国际主管，在方罍器身的回归中，她也参与谈判，起到了穿针引线的作用。

　　在国内，高至喜继续关注着方罍器身的流转。自1936年出版的黄浚《尊古斋所见吉金图》和1940年印行的容庚《商周彝器通考》之后，器身就再无音讯了。

　　1964年，高至喜综合自己对皿方罍的研究，在主编《湖南省文物图录》时，先行刊布了方罍盖的材料，并称皿方罍为“方罍之王”。1989年，高至喜又在《中国文物报》上撰文记述了皿方罍身首分离的曲折传奇。

　　不期而遇，却难聚首

　　念念不忘，必有回响。不过，器身虽然找到了，却更让人无奈和惆怅。湖南博物馆前馆长熊传薪在接受本报采访时，回忆了21年中，他与皿方罍几次难得的缘分。

　　熊传薪，“文革”时曾主持发掘长沙马王堆一号汉墓，亲历了马王堆千年女尸的整个发掘过程。虽然挖过上千座古墓，但青铜器仍是他的爱和主要研究方向。在他眼里，青铜器是古老而又传统的东西，是具有中国文化格式、文化传统的艺术品。

　　1992年的一天，熊传薪接到了上海博物馆馆长马承源的电话，对方肯定地说，方罍身找到了，就在日本收藏家新田栋一手里。熊传薪深知马承源在青铜器研究领域里的地位，对这一结论并未存疑。

　　马承源，是从地下党成长起来的专家，有“中国青铜文物鉴定人”的美誉，他为上海博物馆收集了数以万计的珍贵青铜器，其专著《中国青铜器研究》《中国青铜器》更是开创了全新的中国青铜器分期体系。
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　　1992年，马承源应邀出席日本的一次文博会议，会议结束，他没有跟着大部队去赏，而是拜访了自己的老朋友新田栋一。

　　新田栋一，原名彭凯栋，出生在日本占领下的台湾，虽然改名换姓赴日发展，可依然乡音未改，说一口地道的闽南话和不太标准的普通话。在日本，他的事业相当顺利，而收藏一直是他的私人爱好，也是他怀乡的一种方式。

　　1952年的一场大病之后，新田专收佛像，因此青铜器并未摆在藏品中的醒目位置，但马承源的目光却一下聚焦到一件威仪华美、似曾相识的青铜器上。他立刻判定，眼前这件青铜器与湖南省博馆藏的器盖应为一体。

　　马馆长的学生周亚说，老师的眼睛像放大镜，能见常人不能见的细微之处。当时判定的依据有三：其一，器盖与器身铭文基本一致;其二，器盖与器身的形制特点吻合;其三，皿方罍的纹样很有特点，其上的兽面纹极为特殊。

　　马承源与皿方罍如同久别重逢，百感交集。新田听说盖子有了下落，则欣喜若狂。

　　新田自述，1950年，自己创业正艰，但在日本收藏家浅野梅吉处看到此器，爱不释手，仍重金购得。为补无盖之憾，他还曾在英国佳士得拍得一春秋时代的方形器盖，但盖的大小、纹饰、颜色均与原罍身不符，只得摆在旁边。
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　　听说真正的盖子就在湖南省博物馆，新田恨不得马上飞过去。熊传薪说，他对新田的来信早有准备，遂将盖的尺寸报给了新田。新田核对后发现，湖南馆藏的方罍盖正好可以盖上他私藏的方罍身。

　　当80岁高龄的新田专程来到博物馆，亲眼看到方罍盖时，他说“我仿佛找到了失散40年的孩子，陶醉在团圆的幸福中”。