福建福州鉴定古董铜器要收费用吗

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前段时间在网上看到铜器很值钱、在家里翻出来了一个铜器不知道从哪里出手、不知道什么年代、材质、以及真假、福州哪里可以鉴定铜器的真假呢？

民间收藏当以铜、玉、瓷排列成序的。其中这个铜字排在首位，必然是指青铜器了，只有中国古代精致的青铜器，那才是堪称国之瑰宝!
面对市场上琳琅满目、花样百出的仿品，很多收藏者都不知道如何应对，针对以上归纳的常见作伪方法，通过长期的实验，也总结出一些实用"招"，仅供收藏者参考。

1.锈蚀辨伪。
古代青铜器都经过漫长岁月的地下埋藏，由于受地下环境的影响，它们都受到了不同程度的腐蚀。由于各个青铜器所处的环境不同，经历的条件不同，所以腐蚀情况和程度也各有不同。古代青铜器出土的表相，层是绿锈，也可能是绿漆古、黑漆古，(真正的黑漆古的黑，其色质是带有活性的，此黑很容易擦落)，有的绿锈下面还有蓝锈，俗称叫孔雀蓝;第二层是红锈(俗称“枣皮红”，即氧化层);第三层是金、银(上面往往还含有铅的成分)，有的这层是没有的;第四层才是真正的青铜材质。也可能只有三层的。凡是真品器物的表象，是由层次感而形成的，属于很老结的皮壳，还有表层有萎缩感、桔皮纹的特征等，即使品也难以达到这种程度，这就应该作为鉴定中的主要确认指标，但鉴定的结论不能单一而言。

2.花纹款识。
这是鉴别铜器的一个重点。夏代铜器花纹简单；商代花纹华丽繁缛，且多遍体生花，副纹饰凸显，以细致、简朴与厚实为风格；周代才形成风格多样化，尤其是主纹饰明显高于副纹饰与底平面，也有的副纹饰略微低于底平面，而这样的副纹饰，其边沿没有必要另加勾线，但主纹饰仍然明显地高于副纹饰与底平面的。所以这个时期副纹饰的边沿，一般都会高于底平面，不必再用勾线来分割副纹饰与底平面的，但后期趋向素朴；晚期战、汉时代的青铜器的花纹清新活泼，会强调纹饰块面分割的组合，但主、副纹饰与底平面是一样平的。所以会出现勾线，以区别于副纹饰与底平面。凡是要用勾线来区分主、副纹饰与底平面的，倘若主、副纹饰与底平面，不明显形成高、中、低三层的，包括使用简单框线来分割图案纹饰的，即为晚期的青铜器。

至于款识，主要可从其字体加以辨别。中国古代青铜器上的文字，通称为铭文。这种文字叫大篆、也叫金文、俗称为钟鼎文。又分为凹下的阴文与凸出的阳文，就是通俗讲的阴工与阳工之分。作为铭文的形式：一种是在器物上临时急就刻成的，都是单刀刻成凹进去的阴文(一称阴工)，字迹往往容易被磨损，成了较为浮浅的阴刻铭文;一种是事先浇铸在器物上成为凹进去的阴文(也称阴工)，字迹相对较深也易于辨识，但仍有字迹因为腐蚀，也会模糊不清的;再一种是阳文铭文(又称阳工)，就是浇铸凸出来的文字，这种文字形式相对要少;另有一种既有阴工铭文，又有阳工铭文，这种阴、阳工混合铭文的形式极为少见，笔者也偶尔见諸于商代青铜器大鼎的资料，仅出现于更为罕见的水坑器物中，料定其是大型的祭祀活动所用。商代字体规整，笔势遒劲大方；周朝早期沿袭波磔体；春秋时书体有肥体和瘦体；战国金文字体不考究；秦朝统一了文字，通用小篆。

凡是后仿品的青铜器，不论是与低仿品，其中只要有铭文的，后仿人必不具备当时历史背景下的文字修养，即便仿品工艺能够达到高度乱真的，但是也无法做到上面铭文的乱真，那怕电脑制版都会缺乏文字中应有的神韵。

3.剥落物的验证。
铜器上的锈是多年生成的，一般比较坚硬，它们是铜质里生成的，犹如矿藏一样，是一层一层，一点点的长出来的，坚固致密，不易剥落（有害锈除外）。作伪的铜器要用铜锈伪装，而其表层也要经各种伪装处理，但不管怎样伪装，假的决不能变成真的，观察铜器的表层和锈斑，是铜器辨伪的关键。传统的做锈，一般均采用“点土喷锈”。因作法技术高超，一般作的很像。但有很多的弱点。因它不是多年腐蚀生成的锈，实质并不结实，用硬物磕碰露出破绽。如果轻轻抠下一小块，用硬物一碾便成碎末。这种锈，还可观察锈底部，新铜平而光滑。剥落层可用火烧，真的火焰呈蓝绿色，古铜锈一般不易燃烧，锈结晶在高温下会发出炸裂的声音，无异味。用树脂或胶水制造的伪锈在高温下会熔化、燃烧，呈红黑色，并且冒烟，能闻到各种胶水味儿或烧塑料味儿等刺鼻的气味。

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