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但话说回来，艺术市场中的内地和香港，就像“新钱”和“老钱”，同样野心勃勃且精明算计，但一个露骨，一个优雅。尤其明显地表现在面对当代艺术市场的起落时“老钱”的态度，是拥有深厚历史背景和内地市场难以企及的广泛海内外资源才能表现出的从容，以及占据各方政策优势才能有的“力拔山兮”的市场影响力。
　　
　　如今前途未卜的当代艺术市场，秋拍过后，香港和内地的市场表现差距或将拉得更大。苏富比20世纪中国艺术部主管陈秀玉也表示：“本次秋拍是中国现当代艺术品的关键一战，市场往上还是往下，在此一举。”而这上下之间，也包含着香港和内地市场之间的较量。
　　
　　当代艺术拍卖，香港正在回归主场地位
　　9月26日晚上佳士得上海首拍落槌，与其宏大的造势相比，成交平淡毫无亮点。当代艺术部分更显乏味，值得关注的几件作品多为近5年在内地市场上出现过的拍品，“佳士得”的品牌也没有让它们有所起色，成交价并无多大长进。是佳士得的问题，还是内地市场的问题？
　　
　　当代艺术在2012年秋拍香港经历来了所谓“黑色星期天”之后，内地市场以香港为导向，也一蹶不振，而2013年春拍，香港市场当代艺术便见回暖趋势。4月香港苏富比“当代亚洲艺术”专场上，张晓刚、方力钧、曾梵志的作品虽均有流拍，但整体成交平稳，千万级成交拍品也不在少数。5月香港佳士得“亚洲二十世纪及当代艺术”夜场，张晓刚1998年做《圣母子像》以130万港元起拍，930万港元成交；曾梵志的作品《江湖》980万港元起拍，以3000多万港元成交，似乎市场的购买力又回来了。但内地春拍的当代艺术却没有香港乐观。首先市场份额整体减少，以嘉德为例，嘉德春拍总成交25.71亿元，当代油雕仅成交1.99亿元，并且其中支撑这一版块的主要是二十世纪中国早期油画和当代写实。周春芽三幅上拍作品全部流拍，曾梵志的一幅估价350万元的上拍作品也遭流拍。