布洛克国际大型艺术品拍卖英国伦敦古董征集

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清代有一位画家，相传他曾绘《百蝶图》进献给慈禧太后，太后大喜，赠雅号“范蝴蝶”。根据当时的文献记载，他的作品在京沪等地广受欢迎。20世纪30年代，他的作品被推介到欧洲展出，被一代文豪罗曼·罗兰赞为“真正的艺术”。这位画家名叫范金镛，擅长工笔花鸟，尤以蝴蝶为代表。

范金镛早年聪慧，七八岁时便能吟诗作赋，但他的命运可谓坎坷而艰辛。20岁时中了举人，27岁中了进士，但在之后将近20年的时间里，朝廷都没有正式给他任命官职，仅仅给了一个“礼部主事”的身份，也就是我们现在所说的见习生，薪俸极其微薄，根本不足以养家糊口。
直到50岁，在多位友人的周旋和请托下，他才当上了南宁知县。由于路途极远，范金镛上任没几年便主动辞职了。辞官后的他，常寄兴于山水花鸟，吟诗作画，每遇古帖，辄早晚临摹不止，力透纸背。他力主师法自然，案头常置草虫花鸟标本，无论寒暑均伏案描摹不休。

他一生安于清贫，陶然自乐于古朴的艺术境界，诗、书、画皆能。其画，工于花鸟仕女；其书法，取百家之长，奔放道劲；其诗，善于写景咏物，而尤以沤道人（范金镛晚号沤道人）题画诗风行于世，时人得之如至宝，名高一世。

历史的交叉口总是不乏令人慨叹的巧合，范金镛的谢世与黄秋园的诞生，两位美术巨匠的生命于百年前的1914年交汇，他们的居所百花洲和桃花巷只相隔里许，时间若能倒退三十年让二人相识，也许能给后人留下一段佳话。现实往往充满遗憾，却遵循着历史规律，史上凡百年必有王者兴，大厦将倾处储备了中流砥柱，这大概是文明发展的自我调节功能，艺术也概莫能外。
  范金镛擅花鸟、人物，黄秋园擅山水、界画，写意工笔俱全；范金镛业显于世、身后落寞，黄秋园孤独当世、人亡业显。秋园三十年前为传统山水正名，而今枝繁叶茂，渐入佳境；金镛却被遗忘在历史深处，悄无声息。
  呼唤范金镛工笔画艺术价值的觉醒，是时代赋予的使命。八十年前的今天（1934年7月19日），刘海粟携带着任伯年、吴昌硕、范金镛、齐白石、张大千等人的280幅国画于日内瓦巡展。罗曼·罗兰在参观范金镛的工笔画后感叹：“中国的画家，把种种自然的印象，经过一道灵魂的酝酿，自律的综合，再表现出一个理想的世界出来，这是真的艺术”。相较当下，工笔画仿佛古老帝国的斜阳，黯然落幕台下鸦雀无声，哪怕是言不由衷的恭维或是出于礼貌的喝彩，也不可得。
  历史对范金镛工笔画的认可从不惜笔墨，各类画论或赏析评价或描述，道出了其惊艳绝妙的魅力，让连。
  《民国诗话丛编》载：“君善人物花鸟，工致脱俗。”
  《近代名人小传》载：“工笔花鸟、仕女，精浓湛中而生气勃发，足为任伯年亚。落笔妍丽，绘女绝美”。
  《寒松阁谈艺琐録》载：“工笔花鸟、仕女，浓湛中生气勃发。善诗”。
  《葛第春藏画记》载：“藕舫写生赋色，得南田法，尤工仕女草虫，客有携往沪上者，东西洋人重价求之”。
  王咨臣言：“范氏作画，自清季以来，即誉满南北，人多争宝。”
  魏元旷言：“西江百年间，能以画名若藕舫者几人哉？”
  程学恂言：“藕舫拟草衣具得真髓，以视自诩白阳、青藤一味犷悍者，相去何可道里计耶”？
  熊腾言：“南田（恽寿平）清而不厚，南沙（蒋廷锡）厚而不清，范兼得也。”
  康有为谓其：“兹意谅君解，探袖出新图；洵知丹青妙，不呆二亲娱”。
  清代嘉道年间曾执晚清工笔仕女画牛耳的改琦、费丹旭，所作仕女大多似病中“林妹妹”的神态，幽怨无奈、病弱恹恹，这是当时中国社会积贫积弱的真实写照。当社会现实倒逼审美走向颓废，我们则需警惕审丑的萌芽。所幸范金镛挡住了这股颓势，所作仕女“明丽雍容，清逸幽雅”，仕女画可与明代唐寅媲美。连慈禧老佛爷也直呼范金镛为“范蝴蝶”，“范蝴蝶”的称号不独来自高超的技法，还源于唐代创始于南昌的“滕派蝶画”，以及他在云南为官时对采集的数百件蝴蝶和昆虫标本的写生。
  范金镛为清末民初的工笔画树立了标杆，以至齐白石拿手的贝叶草虫也从未脱离他的窠臼。如果要在今天给范金镛一个评价，笔者在此妄断：三百年来工笔画花鸟草虫和仕女无出其右者！更甚者，在标榜文人画的画家中，范金镛的诗词亦无人可匹敌。
  真正的经典具有不可逾越性，犹如唐人的诗词，宋人的山水；真正的经典也不怕被遗忘，它有足够的定力在历史深处冷眼旁观，不为强者喝彩，也不为弱者掸泪。但是，当艺术颓废、堕落时它必定会重新回归视野，这个时候它就是横亘于前的万仞绝壁，无言中暗示着古老的真理——只有翻越过去才能超越。
  范金镛作品的主要收藏和研究自乡贤新风楼主王咨臣先生肇始，历二十余年（约19世纪40—60年代期间）集百余帧。其增补考据订立年表，并收集光绪刻本《心香室诗钞》和《蝶梦词》，未料即将付梓之际却遭遇文革，不得已停印，以致印样佚失。新风楼此部藏集90年代后逐渐散出，现仍存名作《百蝶图》。幸赖南昌宝林博物馆胡宝林馆长得其大部，又有江西师范大学范坚教授赴樟树得范金镛嗣孙范表圻旧藏。之后两位先生不断充实藏集，甚至不惜借贷购买，痴迷程度可见一斑。经十余年努力，范坚教授终于集结出版《范金镛诗词集》、《范金镛工笔画珍品》二书，完成王咨臣先生遗愿。同时又有江西诗词大儒胡迎建先生参与诗词研究与批校。在两代藏家学者的影响下，我辈同好于本世纪初也加入收藏队伍，于海内奔走收集，并远赴港台、日本，凡十余年倒也洋洋大观，备具规模。
  近年，有《艺术鉴藏》任建平执行主编、江西师范大学廖媛雨博士、吕作用博士、南昌宝林博物馆胡昆画家等积极收集文献资料，撰写论文，并据史料修订年表不足。范金镛的收藏和研究经三代人历时七十余年仍不断有佳作成果涌现，犹如传统艺术流传有序、生生不息。
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